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李德钖；张寿臣；常宝堃；刘宝瑞；马三立；侯宝林；马季；马志明；侯耀文；冯巩
李德钖，北京人，清末民国初年*的相声艺人，艺名就很高大上，名曰“万人迷”。当时的人们都称他“相声大王”，可见其在人们心中的地位有多高，他是*的“相声八德”之一。李德钖曾经给袁世凯说过相声，而且说相声就是说相声，从不讨好观众，连袁世凯的面子都不给。是一位对钻研相声艺术近乎疯狂的大家，对相声的发展可以说起到了承前启后的作用。
张寿臣，北京人，相声艺术第五代*，他是继李德钖之后的又一位大家。在其职业生涯中，进*将相声演员的地位提高。他开创了年轻演员单口相声的先河。1960年去北京参加第三届*文代会，还收到过毛主席的接见。在其60多年艺术生涯中，匠心*，大胆创新，为后世相声积累了宝贵的艺术财富。是我国相声界的代表人物。
常宝堃，河北人，艺名“小蘑菇”，是常氏家族中的杰出代表人物。很多朋友不了解常氏家族，常氏家族是在*相声发展历*占有举足轻重地位的。常宝堃年少成名，虽然只活了29岁，但他的艺术成就是非常令人瞩目的。当年的天津相声界，无论谁出名了，都会在报纸上和小蘑菇比一比，可见其艺术成就有多高。1949年，其出席*节文学艺术工作者代表大会，受到*、*等*领导人的接见。常宝堃深晓民族大义，是一位民族英雄，1951年，参加抗美援朝慰问团，不行被飞机流弹击中牺牲。
刘宝瑞，北京人，师从*相声大家张寿臣，其以单口相声见长，被誉为“单口大王”，其对相声创出、改良与发展都做出了突出贡献。建国以后，他经常和侯宝林、马季等去*，给毛主席、周*做专场演出。后来因为其表演的相声《诸葛亮升帐》，在*时期遭到迫害致死，一带艺术大家的结局，可谓不圆满。
马三立，天津人，也就是很多了口中的马三爷。一代相声泰斗，出生在一个相声世家，相声八德之一马德禄之子。其创立了*的“马氏相声”，被誉为“相声泰斗”，深受广大观众喜爱。在其家乡天津，更是有“无派不成马”的说法，可见其艺术造诣之深厚。
侯宝林，北京人，这位大师的入选应该很多人没有争议。侯老爷子是相声界可以称作是承前启后的一代宗师。他说相声，言辞清丽。动作自然，善于模仿各种方言、戏剧台词。侯宝林老先生一辈子都以“把笑声和欢乐带给人民”为自己的奋斗目标，注重寓教于人，把相声艺术的发展带到了一个新的高峰。
马季，北京人，*相声第七代传人，是侯宝林大师的弟子。他是*新相声的代表人物，近代相声发展的关键人物。开创了以歌颂*活和英雄人物为主题的“歌颂型”新相声，将相声发展又带入一个新的高峰。
马志明，北京人，相声泰斗马三立先生长子。被观众们尊称为“少马爷”，是马氏相声的传承人，受家庭影响，自幼喜爱相声，勤奋学艺。在*时，受到迫害被下放农村，积累了丰富的相声底蕴。基功扎实，表演功底深厚，技艺*。其对当今相声艺术传承了突出贡献。是马氏相声第五批非物质文化遗产代表性传承人。
侯耀文，北京人，*相声大师侯宝林之子，*一级演员，还是*表演艺术家郭德纲的师傅。他在继承了其父的表演精髓后，又博采了戏曲、琴书等多种艺术形式的营养，融会贯通，进*发展了相声表演艺术，为*相声表演艺术做出了*的贡献。
冯巩，天津人，虽然冯巩年龄相比于其他大家来说不大，但是其艺术天赋是大家有目共睹的。冯巩所创作的节目，既不媚俗，又不陈旧迂腐，总是在遵循艺术规律的前提下，深刻地反映生活的本质，起到树正气、悦民心的作用，为相声的创新发展作出了贡献。其作品形象生动，深刻反应了大众生活的风貌，创造出了一种与观众直接对话沟通的喜剧方式，为现代相声发展做出了*的贡献。
相声
相声，一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。*相声演员有张寿臣、马三立、常宝堃、侯宝林、刘宝瑞、李伯祥、高英培、马季、唐杰忠、李文华、侯耀文、石富宽、苏文茂、李金斗、姜昆、冯巩、郭德纲、于谦、岳云鹏、孙越等。
*相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙，分为北派与南派。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于*及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
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