无边落木萧萧下的下一句

无边落木萧萧下的下一句（“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来）

文无*”，就算写得再好的文章，*总有不同审美观的人不认可而拿出符合自己审美观的文章把这个“*”比下去，诗歌当然一样，张若虚的《春江花月夜》被人称为“孤篇压全唐”，很多人不服；崔颢的《黄鹤楼》被人称为“唐诗*”，也有很多人不认可，但是似乎有一首诗被称为“七律之冠”争议并不多，这便是《*诗词大会》第三季总决赛中被康震老师认可为“古今七律*”的老杜的《登高》，全诗如下：

（康震在《*诗词大会》上）

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

关于杜甫的简介，在前面的文章里已经介绍过了，鉴于这是一个系列文章，但每一小篇，又基本独立成篇，就简单介绍两句：杜甫（712-770），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。 与李白合称“李杜”。杜甫在*古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂、老杜。

（诗意图）

前面已经说了，文无*，我们不去争论他到底是不是*了，我们且沉下心来，欣赏这首沉郁悲凉的诗，把感情穿梭回一千多年关的那个秋天吧。

杜甫这首诗写于大历二年（767）秋天，当时56岁的杜甫在夔州，生活*困窘。当时虽然“安史之乱”已经结束4年，但地方军阀争战又起，大家相互争夺地盘。各种情况交相逼迫之下，杜甫离开了经营五六年的成都草堂，买舟南下。来到夔州。在夔州之时，他的身体条件非常不好，身患多种*，其中就包括糖尿病、疟疾、风痹、肺病，以当时的医疗条件，这些病中多是致命的，再加上杜甫已垂暮，牙齿落了一半，耳朵也聋了，几乎成了一个残废的老人，而就在这种情况之下，他的好友李白、郑虔、高适、严武又纷纷谢世，世上知音日稀。*，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高望远，百感交集。萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，又渗入了他老病孤愁的悲哀，遂成此诗。

（诗意图）

诗题易解，就是登到高处，登上了夔州城外的一个高台。

首联从“风急”二字开写，这是夔州的地理特色，夔州一向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，夔州却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来长长的猿啸声，登高下望，诗人移动视角，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，仅此两句，已成千古名句，两句全是实词，构成的是一幅精美的自然画图。天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，似乎天造地设，却又自然成对。技术上，这一联不仅上下两句相对，而且每一句还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，因此读来富有节奏感。十四个字，字字精当，无一虚设。无法增减，也无一字可以替换。

颔联仍写夔州的秋天，高处萧萧而下的木叶，下望江水滚滚而来，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，读来形象真切，仿佛可以听到落木窸窣之声，长江波涛汹涌之状，落叶不断与江水奔流都自然映对人生生命的易逝，生命即将消尽，而壮志再难完成，沉郁悲凉的对句，恰如杜甫病中难酬壮志的现状。只是，诗人高明的只写了物象，字面上只有夔州的景色甚至连季节都没有交待，但字面之外却已有了浓浓的秋意，情绪上已布排了满满的悲凉沉郁，一联两句丝毫没写自己的情绪，但实际上看似状景，实则景情交融，情在景中。

（诗意图）

直到颈联，诗人才点出一个“秋”字。万里悲秋常做客，杜甫的一生是漂泊的一生，是无时不在旅行的一生，是几乎每天都在做客的一生，试想，人生可不就是场旅行吗，旅行又怎能不是客居？“百年”，本喻有限的人生，文人写人生常以“百年”来比，但真正活到“百年”的又有几位？因此此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。虽然春喜秋愁是人生常态，但秋天不*可悲，每一个季节都是与诗人的情绪相通的，诗人看到了秋景，想到自己沦落他乡、年老多病的处境，因此出无限“悲愁”。技术上，此联的“万里”、“百年”和上一联的“无边”、“不尽”，又有相互呼应。羁旅之愁与孤独之悲、年暮之慨，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情景互相交融，悲愁之绪连绵不绝。做客已是一悲，更添常做客一悲，又兼秋时常做客，更加悲秋时常做客，又添万里悲秋常做客，层层叠进，悲意痛彻心扉。登台已是一悲，更添独登台一悲，又兼病中独登台，更加多病独登台，又递进至百年多病独登台，实在是悲伤到了*。高中老师讲这首诗，称此处有“十悲”，如洋葱层层剥去，每一层都激人泪下。后来方知，这一讲来自宋人罗大经《鹤林玉露》里的话，说杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极*。诚哉斯言。

尾联写诗人备尝艰难潦倒之苦，如家贫，如身病，如友死，如国难，国难家愁，不由人不白发日多，因病又不得不断酒，断酒之后，心中块垒无以浇洗，悲愁更难排遣烦愁又多一重。技术上，有人提出“杯”不押韵，其实最按平水韵：回、来、台、杯都属十灰韵。这是一首格律严谨到*的七律。明·胡应麟《诗薮》称这一首诗：“一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇”，实在*。

（诗意图）

一首诗，从头到尾读下来，情绪如此连贯，感情如此充沛，技术上无一处不精严，无一处不扎实，在唐诗里，再找不出第二首来，认此诗为“七律古今*”，该是恰当的。无外乎前几天读崔颢的《黄鹤楼》称“七律*”那么多人反对，仅从技术上来讲，不如老杜这一首多了，而律诗，技术（格律）其实还是蛮重要的。

（【唐诗闲读】之32，图片来自网络）

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